公務(wù)員常考的文學(xué)常識(shí)題
1、劉勰的《文心雕龍》的出現(xiàn)標(biāo)志著中國(guó)文學(xué)理論和評(píng)論建立了完整的體系。
2、現(xiàn)存最早的文學(xué)總集是蕭統(tǒng)的《文選》。
3、周秦時(shí)代發(fā)現(xiàn)了漢語(yǔ)四聲。
4、沈約、謝姚、王融共同創(chuàng)立了“永明體”。
5、“三曹”是指曹操、曹丕、曹植。
6、《步出夏門(mén)觀滄?！肥俏覈?guó)現(xiàn)存第一首完整的山水詩(shī)。
7、“建安七子”是指曹丕《典論。論文》稱孔融、陳琳、王粲、徐干、阮禹、應(yīng)煬、劉楨。
8、“太康詩(shī)風(fēng)”指的是陸機(jī)、潘岳為代表的西晉詩(shī)風(fēng)。
9、王羲之的《蘭亭集》共成詩(shī)37首，其中最為有名的是《蘭亭集序》。
10、陶淵明的詩(shī)的題材分為五鐘類型：田園詩(shī)、永懷詩(shī)、詠史詩(shī)、行役詩(shī)、贈(zèng)答詩(shī)。
11、南朝的民歌主要有吳歌和西曲兩種。吳歌共326首，西曲共142首。
12、長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《木蘭詩(shī)》是北朝民歌中最為杰出的作品。[出自《梁鼓角橫吹曲》]
13、“元嘉三大家”是指謝靈運(yùn)、顏延之和鮑照。
14、“小說(shuō)”一詞最早見(jiàn)于《莊子》雜篇《外物》。
15、中國(guó)小說(shuō)的起源：神話傳說(shuō)、預(yù)言故事、史傳。
16、《世說(shuō)新語(yǔ)》的編纂者為劉易慶，其主要內(nèi)容是記錄魏晉名士的逸聞趣事和玄虛清淡。魯迅將它在藝術(shù)上的成就概括為“記言則玄運(yùn)冷，記行則高簡(jiǎn)魄奇?！?/p>
17、“吳中四士”是指張若虛、賀知章、張旭、包融。
18、《春江花月夜》的作者是張若虛。[初、盛唐之交]
19、杜甫以律詩(shī)組詩(shī)最為成功，主要有《永懷古跡五首》、《諸將五首》、《秋興八首》。 《秋興八首》是杜甫律詩(shī)中登峰造極之作。
20、駢文：始于先秦、形成于魏晉，南北朝時(shí)興盛。[駢文是唐前期普遍使用的文章形式]
21、唐傳奇是指唐代流行的文言小說(shuō)，作者大都以記、傳名篇，以史家筆法傳奇聞異事?！皞髌妗敝家?jiàn)于裘小說(shuō)集《傳奇》。
22、唐傳奇的發(fā)展：初盛唐的發(fā)韌期。中唐的興盛期。[《鶯鶯傳》（元?。ⅰ独钔迋鳌罚ò仔泻?jiǎn)）、《長(zhǎng)恨歌》（陳鴻）晚唐的衰退期。
23、《霍小玉傳》是中唐傳奇的壓卷之作，作者蔣防?！赌峡绿貍鳌纷髡呤抢罟?。
24、唐代所出現(xiàn)的三種類型的音樂(lè)：雅樂(lè)、清樂(lè)、宴（燕）樂(lè)。
25、宋代說(shuō)話分為四家：小說(shuō)、說(shuō)經(jīng)、講史、合生。
26、元代我國(guó)戲劇藝術(shù)走向成熟。元代戲劇主要包括雜劇和南戲。
27、南戲產(chǎn)生于浙江永嘉一帶，所以又被稱為“永嘉雜劇”。
28、《西廂記諸宮調(diào)》是現(xiàn)存唯一完整的諸宮調(diào)作品，作者是董謝元。
29、關(guān)漢卿，字漢卿，號(hào)已齋叟，大都人（今北京）。他一生創(chuàng)作雜劇67種，現(xiàn)存18種。主要作品：《竇娥冤》（悲劇創(chuàng)作）、《救風(fēng)塵》（喜劇創(chuàng)作）
30、王實(shí)甫：名德信，大都人。他創(chuàng)作的雜劇有14種。完整保留下來(lái)除《西廂記》外還有《破窯記》（四折）、《販茶船》和《芙蓉亭》各一折。
31、《西廂記》中的主要人物有：鶯鶯、張生、紅娘。
32、白樸的《梧桐雨》是描寫(xiě)楊玉環(huán)和李隆基的愛(ài)情和政治遭遇的歷史劇。
33、馬致遠(yuǎn)在元代梨園名聲很大，有“曲狀元”之稱。其中《漢宮秋》是他的代表作，劇本以歷史上的昭君出塞的故事為題材。
34、紀(jì)君祥的歷史劇《趙氏孤兒》是我國(guó)最早流傳到國(guó)外的古典戲劇著作之一。
35、南方戲劇圈的作家中，成就突出的是鄭光祖。代表作《倩女離魂》。
36、《張協(xié)狀元》是唯一完整保留下來(lái)的南宋戲文，彌足珍貴。
37、代表南戲藝術(shù)最高成就的劇目是元末高明所作的《琵琶記》。
38、被后人稱為“四大南戲”的是：《荊釵記》、《白兔記》、《拜月亭記》、《殺狗記》。
39、元曲包括散曲和劇曲。散曲最早見(jiàn)于文獻(xiàn)是明初朱有的《誠(chéng)齋樂(lè)府》。
40、散曲的體制主要有小令、套數(shù)以及介與兩者之間的帶過(guò)曲等幾種。
41、《三國(guó)演義》是我國(guó)第一部長(zhǎng)篇章回小說(shuō)，也是歷史演義小說(shuō)的開(kāi)山之作。[作者羅貫中]（取材于陳壽的《三國(guó)志》）
42、明代戲劇的主體是傳奇。
43、湯顯祖，字義仍，號(hào)海若，別號(hào)若士，江西臨川人。主要作品：《牡丹亭》（主要人物： 丫頭春香、杜麗娘、柳夢(mèng)梅。）湯顯祖創(chuàng)作的第一本完整的傳奇是《紫釵記》。
44、《牡丹亭》是一部兼悲劇、喜劇、趣劇和鬧劇于一體的復(fù)合戲。
45、“臨川四夢(mèng)”是指湯顯祖創(chuàng)作的：《牡丹亭》、《紫釵記》、《南柯記》、《邯鄲記》。
46、《封神演義》（共100回）由許仲林、李云翔據(jù)民間創(chuàng)作改編而成。
47、《金瓶梅》的書(shū)名由潘金蓮、李瓶?jī)骸嫶好啡说拿趾铣?。是第一部文人?dú)立創(chuàng)作的白話長(zhǎng)篇小說(shuō)，其創(chuàng)作特點(diǎn)是“寄意于世俗”。
48、“三言”是指《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》三部小說(shuō)的總稱?！队魇烂餮浴芬卜Q《古今小說(shuō)》。
49、“二拍”是指凌濛初編著的《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》。[各40卷]
50、晚明時(shí)期馮夢(mèng)龍的民歌專集《童癡一弄、掛枝兒》和《童癡二弄、山歌》代表了明代民歌的主要成就。
51、桐城派在康熙年間由方苞（安徽人）開(kāi)創(chuàng)，同鄉(xiāng)劉大魁、姚鼐等繼承發(fā)展。
52、蘇州劇作家大都是與舞臺(tái)表演緊密結(jié)合聯(lián)系的專門(mén)編劇的劇作家，主要代表人物是李玉，還有朱素臣的（《十五貫》[又名《雙熊夢(mèng)》]）、畢魏（《三報(bào)恩》）、葉錐斐《琥珀鑰》。
53、康熙劇壇上最成功、最有影響的是洪昇的《長(zhǎng)生殿》和孔尚任的《桃花扇》。
54、紀(jì)昀評(píng)《聊齋志異》“一書(shū)而兼二體”。
55、《紅樓夢(mèng)》徹底擺脫了說(shuō)書(shū)體通俗小說(shuō)的模式。（以北方的口語(yǔ)為基礎(chǔ)）《紅樓夢(mèng)》全書(shū)120回，后四十回為高鄂所續(xù)。
56、“乾隆三大家”是指：袁枚、趙翼、蔣士銓。
57、桐城派的分支是陽(yáng)湖派，代表人物是：惲敬和張惠言。
58、《綠野仙蹤》的作者是李百川，《鏡花緣》（長(zhǎng)篇小說(shuō)）的作者是李汝珍。
59、地方戲的繁榮和京劇的產(chǎn)生標(biāo)志著中國(guó)戲曲進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段。
60、《慶頂珠》（又名《打漁殺家》）故事來(lái)源于陳忱的《水滸后傳》第九、十兩回。
61、彈詞的體制由說(shuō)、表、唱、彈四部分構(gòu)成。彈詞中最為優(yōu)秀的作品是：《再生緣》[全書(shū)20卷，前17卷為陳端生所著，后3卷為梁德繩所續(xù)。道光年間侯芝修改為80回本印行。其三人均為女性]62狹義公案小說(shuō)較為出色的作品是《三俠五義》和《兒女英雄傳》。
63、鮮明提出“詩(shī)界革命”口號(hào)的是梁?jiǎn)⒊?，成為“?shī)界革命”旗幟的是黃遵憲。
64、被魯迅稱為四大“譴責(zé)小說(shuō)”的是：《官場(chǎng)現(xiàn)形記》、《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、《老殘游記》、《孽?；ā?。
65、希臘神話主要包括神的故事和英雄傳說(shuō)兩大部分。
66、“荷馬史詩(shī)”是公元前九至八世紀(jì)盲人詩(shī)人荷馬根據(jù)小亞細(xì)亞口頭流傳的史詩(shī)和短歌綜合編寫(xiě)而成。
67、《奧德修記》是歐洲文學(xué)史上第一部以個(gè)人遭遇為主要內(nèi)容的作品，它成為文藝復(fù)興和十八世紀(jì)流浪漢小說(shuō)及批判現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的先驅(qū)。
68、希臘的抒情詩(shī)來(lái)緣于民歌，分為雙管歌（或稱哀歌）、琴歌和諷刺詩(shī)。其中琴歌分為：獨(dú)唱琴歌和合唱琴歌。
69、埃斯庫(kù)羅斯的主要作品是：《普羅米修斯三部曲》。[《被縛的普羅米修斯》、《解放的普羅米修斯》、《帶火的普羅米修斯》。]
70、歐里庇德斯被稱為“劇場(chǎng)里的哲學(xué)家”，他創(chuàng)作過(guò)92部悲劇和“薩提諾斯劇”。 代表作有：《美狄亞》、《特洛伊婦女》、《希波呂托斯》等。
71、古希臘喜劇起源于祭祀酒神的狂歡歌舞和民間滑稽戲。 古希臘喜劇一般由六個(gè)部分組成：1、開(kāi)場(chǎng)2、進(jìn)場(chǎng)3、對(duì)駁場(chǎng)4、評(píng)議場(chǎng)5、插曲6、退場(chǎng)
72、公元前五世紀(jì)，雅典產(chǎn)生了三大喜劇詩(shī)人：克拉提諾斯、歐波利斯、阿里斯托芬。
73、恩格斯稱阿里斯托芬為“喜劇之父”和“有強(qiáng)烈傾向的詩(shī)人”。
74、被稱為”歷史之父“的是希臘的希羅多德。
75、亞里斯多德在《詩(shī)學(xué)》里分析了悲劇，《詩(shī)學(xué)》為西方的文藝?yán)碚摰於嘶A(chǔ)。
76、亞里斯多德指出分析一般戲劇作品所必須考慮的六個(gè)因素：動(dòng)作（情節(jié)）、人物性格、思想、語(yǔ)言、表演和歌唱。
77、新喜劇一般分為五個(gè)部分中間穿插歌舞。最著名的新喜劇作家是米南德，代表作《生死恨》
78、早期羅馬戲劇主要有悲劇和喜劇兩種。
79、中古時(shí)期宗教戲劇有兩種：神奇劇和神秘劇。
80、馬丁、路德德國(guó)宗教改革運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，創(chuàng)造了現(xiàn)代德國(guó)散文。主要作品：《馬賽曲》。
81、人文主義作家蒙田的《散文集》是法國(guó)第一部最優(yōu)秀的散文作品。
82、七星詩(shī)社：由六個(gè)人文主義作家和他們的希臘語(yǔ)文老師學(xué)者多拉共七人組成。
83、杜、拉貝雷執(zhí)筆的《保衛(wèi)和發(fā)揚(yáng)法蘭西語(yǔ)》是七星詩(shī)社的宣言書(shū)。
84、文藝復(fù)興時(shí)期西班牙在小說(shuō)成就方面最高的是賽萬(wàn)提斯的《堂吉歌德》。
85、西班牙民族戲劇的主要代表是維加。他主張戲劇創(chuàng)作應(yīng)該滿足當(dāng)代觀眾的要求為準(zhǔn)則，不拘泥于古代陳規(guī)。同時(shí)他主張寫(xiě)三幕劇，而且特別重視情節(jié)的安排的技巧。他的戲劇影響到17、18世紀(jì)歐洲其他國(guó)家的戲劇。主要作品：《當(dāng)代寫(xiě)作喜劇的新藝術(shù)》、《園丁之犬》、《帶罐的姑娘》。
86、西班牙最早的、最有代表性的一部流浪漢小說(shuō)《小癩子》（1553）（全名《托美斯河的小撒路》）
87、被稱為“英國(guó)詩(shī)歌之父”的是喬叟。
88、被稱為“大學(xué)才子”的是（威廉、莎士比亞以前）：約翰、李利、托馬斯、基德、羅伯特、格林、克里斯托弗、馬婁。
89、威廉、莎士比亞是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最有成就的作家之一，威廉、莎士比亞的創(chuàng)作可以按思想和藝術(shù)發(fā)展分為三個(gè)時(shí)期。
90、威廉、莎士比亞筆下的四大悲?。骸豆啡R特》（1601）、《奧瑟羅》（1604）、《李爾王》（1605）、《麥克白》（1606）。
91、法國(guó)古典主義文學(xué)以戲劇成就最為突出，產(chǎn)生過(guò)三個(gè)卓越的劇作家：悲劇作家高乃依和拉辛、喜劇作家莫里哀。
92、17世紀(jì)法國(guó)第一部古典主義悲?。骸段醯隆罚?636）高乃依
93、17世紀(jì)西班牙最重要的戲劇作家是：卡爾德隆。代表作：《人生如夢(mèng)》（1635）
94、高乃依最為著名的四部悲劇是：《熙德》、《賀拉斯》、《西拿》、《波利厄克特》。
95、17世紀(jì)第一部標(biāo)準(zhǔn)的古典主義悲劇：《安德洛瑪斯》（若望、拉辛）
96、莫里哀是歐洲最為杰出的喜劇作家之一。莫里哀原名巴蒂斯、波克蘭。主要作品有：《丈父學(xué)堂》（1661）《太太學(xué)堂》（1662）《偽君子》、《堂璜》（1665）《憤世嫉俗》（1666）。
97、德國(guó)第一部有群眾場(chǎng)面的戲?。骸度A倫斯坦的陣營(yíng)》（1799）作者：席勒《華倫斯坦的陣營(yíng)》由[《華倫斯坦的陣營(yíng)》、《皮柯?tīng)柮啄岣缸印贰ⅰ度A倫斯坦之死》3部分構(gòu)成。
98、瓦爾特、司各特是歐洲歷史小說(shuō)的創(chuàng)始人。
99、奧斯特羅夫斯基的悲劇《大雷雨》是其最有影響的作品。
100、無(wú)線電廣播的誕生：1906年12月25日，由美國(guó)匹茲堡大學(xué)機(jī)電工程教授費(fèi)森頓發(fā)明的實(shí)驗(yàn)電臺(tái)實(shí)驗(yàn)成。
101、世界電視的誕生：1936年11月2日，英國(guó)廣播公司在倫敦市郊的亞歷山大宮開(kāi)播。
102、中國(guó)第一座電視臺(tái)（北京電視臺(tái)）于1958年5月1日誕生。
103、我國(guó)的第一部電視?。ㄖ辈ル娨晞。┦恰兑豢诓孙炞印?。（1958年6月15日）
104、我國(guó)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)是從1983年開(kāi)始的。導(dǎo)演：黃一鶴、鄧在軍。主題：團(tuán)圓、歡樂(lè)、希望。
105、廣播電視有五種傳播符號(hào)：影像、文字、聲音、音樂(lè)、音響效果。
106、符號(hào)意義的表達(dá)方式：隱喻和轉(zhuǎn)喻。隱喻是指一個(gè)詞（能指）以一種破除老套、非字面意義的方式，應(yīng)用到一個(gè)目標(biāo)物或動(dòng)作（所指）之上，它強(qiáng)調(diào)能指與所指的相似（對(duì)應(yīng)）關(guān)系。轉(zhuǎn)喻純指用某一物的某一屬性或部分喻指此物的全體，強(qiáng)調(diào)吡連性關(guān)系。
107、羅蘭、巴特認(rèn)為符號(hào)意義的運(yùn)作過(guò)程分為三個(gè)層次：外延、內(nèi)涵、相互主觀。
108、詞匯：是指一系列或者意義或者形式有共同性的符號(hào)。
109、聯(lián)想--選擇是在對(duì)應(yīng)、類似與相異、同義、反義的基礎(chǔ)上進(jìn)行的。
110、瑞典語(yǔ)言學(xué)家索緒爾被視為歐洲符號(hào)學(xué)之父。
111、現(xiàn)代符號(hào)學(xué)中對(duì)符號(hào)的分類運(yùn)用最廣的是美國(guó)哲學(xué)家皮爾士的符號(hào)分類學(xué)思想。皮爾士把符號(hào)分成三類：象征的、圖象的、指示的。
112、視聽(tīng)語(yǔ)言是由聲音和畫(huà)面兩個(gè)元素構(gòu)成的主體的、非線性的語(yǔ)言系統(tǒng)。
113、視聽(tīng)元素的分類：畫(huà)面系統(tǒng)、聲音系統(tǒng)、聲畫(huà)關(guān)系。
114、聲音系統(tǒng)包括：音樂(lè)、音響、語(yǔ)言。115音響包括自然音響和非自然的擬音。
116、語(yǔ)言包括對(duì)話、獨(dú)白、解說(shuō)、字幕等。117聲畫(huà)關(guān)系包括：對(duì)應(yīng)（同步）、對(duì)位、分離。
118、景別--包括遠(yuǎn)、全、中、近、特。中近景是距離最合適也是最常見(jiàn)的景別。
119、場(chǎng)面調(diào)度--1、被拍攝物體調(diào)度。包括直線運(yùn)動(dòng)、折線運(yùn)動(dòng)、曲線運(yùn)動(dòng)、升降運(yùn)動(dòng)。2攝象機(jī)運(yùn)動(dòng)，包括推、拉、搖、移。
120、廣義蒙太奇是指所有鏡頭之間的組接，主要為敘事性和交代性。
121、美術(shù)的主要特征：造型性、視覺(jué)性、空間性、靜止性、瞬間性。
122、音樂(lè)是“以聲表情”的藝術(shù)，音樂(lè)藝術(shù)的實(shí)體是樂(lè)曲。
123、旋律也稱曲調(diào)，是音樂(lè)最有表現(xiàn)力的因素。
124、舞蹈類型從兩個(gè)方面來(lái)劃分：體裁和美學(xué)特征。從體裁劃分有：獨(dú)舞、雙人舞、群舞和舞劇。 從美學(xué)特征劃分有：芭蕾舞、中國(guó)古典舞、民間舞和現(xiàn)代舞。
125、芭蕾舞劇《天鵝湖》（多幕舞?。?、《仙女們》（獨(dú)幕舞劇）[俄國(guó)舞蹈家福金]
126、戲劇的四要素：演員、導(dǎo)演、劇本和舞臺(tái)美術(shù)。127戲劇的根本性特征：戲劇行動(dòng)和戲劇沖突。
128、戲劇類型劃分（傳統(tǒng)意義上）：悲劇、喜劇、正劇。
129、悲劇按題材范圍劃分可分為：英雄悲?。ɡ侗豢`的普羅米修斯》）、性格悲?。ɡ秺W賽羅》）、命運(yùn)悲?。ɡ抖淼仔匏埂罚?、社會(huì)悲?。ɡ读_密歐與朱麗葉》）。
130、喜劇的類型有：諷刺喜劇、幽默喜劇、歡樂(lè)喜劇、正喜劇和鬧劇等。
131、電影與電視的共同特征：運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面語(yǔ)言、聲畫(huà)結(jié)合、時(shí)空轉(zhuǎn)換的自由性、追求逼真。
132、現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的基本特征：藝術(shù)描繪的客觀性、藝術(shù)形象的典型性、思想傾向和情感de隱蔽性。
133、浪漫主義的基本特征：創(chuàng)作的重心是追求理想、創(chuàng)造奇幻型的藝術(shù)形象和強(qiáng)烈的主觀抒彩。
134、黎錦暉，字均荃，筆名“甚”“金玉谷”，湖南湘潭人。其創(chuàng)辦了我國(guó)最早的專門(mén)培養(yǎng)歌舞人才的學(xué)校--“中華歌舞專修學(xué)?！薄Ｋ亲钤绲耐ㄋ滓魳?lè)人之一。黎錦暉共創(chuàng)作12部?jī)和枨?。[第一部《麻雀與小孩》，最后一部《小利達(dá)之死》]
135、《生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)大合唱》（塞克詞、冼星海曲）簡(jiǎn)稱《生產(chǎn)大合唱》[1939、6]
136、《黃河大合唱》（光未然詞、冼星海曲）[1939年3月31日]<黃河大合唱》首演是由當(dāng)時(shí)在延安的“三廳”抗敵演劇隊(duì)和“魯藝”音樂(lè)系表演的。《黃河大合唱》的三個(gè)樂(lè)章是：《黃河船夫曲》、《黃河頌》、《怒吼吧，黃河》
137、歌劇《白毛女》（由賀敬之、丁毅作詞和編??；馬可、張魯、李煥之、瞿維等人作曲）[1945、4]歌劇《白毛女》為我國(guó)歌劇創(chuàng)作的發(fā)展開(kāi)辟了一個(gè)新的階段。
138、盧浮宮的三件鎮(zhèn)館之寶：《蒙娜麗莎》、《愛(ài)神維納絲》、《勝利女神》。
139、《東方紅》（陜北民歌）李有源、公木詞，李渙之編曲。這首最早在陜北傳唱的歌曲以樸實(shí)的語(yǔ)言，唱出了人民群眾對(duì)偉大領(lǐng)袖主席及其領(lǐng)導(dǎo)的中國(guó)GCD的深情，歌詞簡(jiǎn)單，情感真實(shí)，旋律好記，因此流傳極廣。
140、水華（1916-1995），編劇、導(dǎo)演，南京人，原名張毓藩。30年代就讀復(fù)旦大學(xué)法學(xué)院，熱心左翼戲劇活動(dòng)。1940年至延安，曾任魯藝實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)話劇《帶槍的人》等。1950年與王濱合作拍攝了名作《白毛女》，其后執(zhí)導(dǎo)了《林家鋪?zhàn)印贰ⅰ陡锩彝ァ?、《烈火中永生》、《傷逝》等新中?guó)的經(jīng)典影片。水華的電影作品只有7部，但基本都是精品。其風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)、功底扎實(shí)，代表作中的《林家鋪?zhàn)印繁还J(rèn)為是中國(guó)民族風(fēng)格電影的代表作之一。